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【题解】
青山用轻重、阴阳、寒暑的对比提出“有迟则有速”，音乐中速度变化有变慢也应当有变快。迟速互为纲纪，即互为依托制衡。在音乐中不能一味地放慢，也不能持续加快，有迟必有速，有速必有迟。青山认为这种速度的变化在音乐中应当“相间错而不离”，这与在“迟”况所说的“缓急相间”和“断而复续”是同理。引申至每一句、每一段中都应当有这样相间隔错开的变化，这样的音乐才是内涵丰富而深刻的。以刘少椿演奏之《山居吟》为例，全曲跌宕，快慢相间交错，可为迟速依托之展现。
青山又对“正音”与“奇音”给出了定义，青山对“正音”的解释就是“贵乎迟”的“中正和平”之音（并不是简单直白的“慢”），并指出琴操是以此为主的。“奇音”的定义是“忽然变急，其音又系最精最妙者，是为奇音”。以吴景略打谱之《潇湘水云》为例，在水云声之前，利用掐撮三声，巧妙地改变了乐曲的速度，是节奏“忽然变急”的一个经典，此等是为奇音。
“速”况后半部分对“小速”与“大速”的解释，则是指节奏变快的不同程度。对比“迟”的中正和平，“行云流水”的小速更有趣味性，而“急而不乱”的大速则更显奇妙。乐曲中有迟而无速，则节奏虽然中正但是没有速度的变化，音乐结构呆板单一。速度变化越多，乐曲灵动的感觉就越丰富。以《梅花三弄》《渔樵问答》观之，当识小速之趣，而复观《流水》《广陵散》，则能窥大速之妙。
指法有重则有轻，如天地之有阴阳也；有迟则有速，如四时之有寒暑也。盖迟为速之纲，速为迟之纪①，尝相间错而不离②。故句中有迟速之节③，段中有迟速之分④，则皆藉一速以接其迟之候也⑤。
【注释】
①盖迟为速之纲，速为迟之纪：“迟”因“速”而立，“速”由“迟”而成。纲、纪，纲要，法度，此指得以成立的根本。
②尝：通“常”。
③迟速之节：迟与速的节奏。节，节奏。
④分：律历之度数。
⑤藉（jiè）：同“借”，依靠。
【译文】
指法有重就有轻，正如天地有阴就有阳；有迟就有速，正如四季有寒就有暑。“迟”因“速”而立，“速”由“迟”而成，两者往往相互交错而不可分离。所以一句之中有迟速的节奏，一段之中则有迟速的度数，都是以一个速字来承接迟之“候”的。
然琴操之大体固贵乎迟。疏疏澹澹①，其音得中正和平者是为正音，《阳春》《佩兰》之曲是也②；忽然变急，其音又系最精最妙者③，是为奇音④，《雉朝飞》《乌夜啼》之操是也⑤。所谓正音备，而奇音不可偏废，此之为速。拟之于似速而实非速、欲迟而不得迟者⑥，殆相径庭也⑦。
【注释】
①疏疏澹澹（dàn）：疏朗恬淡。澹澹，恬静貌。
②《阳春》：据今人考证，《阳春白雪》原为一曲。但古人往往认为《阳春》《白雪》是两首不同的乐曲。以古琴传统而论，自《神奇秘谱》开始，《阳春》《白雪》即作为两首不同的琴曲而流传。在某些明代琴谱中，《阳春》一曲下又注有“一名《龙门桃浪引》”的说明。后世用于泛指高深的文艺作品。《佩兰》：古琴曲。《西麓堂琴统》以为乃战国时嵩山羽客所授之曲，明代中期以后的琴谱则多以为乃南宋毛敏仲所作。
③系：是。
④奇音：相对于正音而言的变异之音。
⑤《雉朝飞》：古琴曲。相传为战国时期齐国的处士牧犊子所作。牧犊子年老无妻，见雉鸟双飞，触景生情，自叹命途多舛，遂寄情于丝桐。最早见于明代朱权撰辑的《神奇秘谱》中。《乌夜啼》：古琴曲。原为南北朝时期表现爱情题材的西曲民歌。现存琴谱初见于《神奇秘谱》，其中“争巢”等几段指法繁复，演奏速度... -->>
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